剧情简介
“武”是指道义，“拳”并不是指拳头，而是握紧的希望！这个世界上所有人都在锤炼自身的能量“武魂”，以双手作为媒介而附上自身的灵魂，从而进行征战，这群人被取名为“武拳师”！这是一个关于武拳师英武向命运抗争，对抗邪恶的王道少年热血故事。
明星主演
本·A·威廉姆斯
《无限世界》是由北京无限时空网络技术有限公司研发，嘻哈部落游戏平台代理的一款多人在线角色扮演客户端游戏，游戏以多元平行世界作为世界观，将科幻、武侠、奇幻、末日等诸多元素融为一体，以不限地域PK以及160人公平大战场为特色。
拉埃蒂茜亚·科隆巴尼
为了让这个全球系列继续发展，迪士尼需要从这个虚构的星系中更遥远的地方引进角色和故事情节。 动画版《星球大战：残次品小队》于本周二在迪士尼 上首映，故事围绕着克隆人军团99号的成员展开，这是一个由粗暴的雇佣兵组成的精锐小队，他们执行着大胆的任务。 即使你看过吉米·卡特当政期间的每一部《星球大战》电影——甚至是前传，或是关于汉·索罗的衍生剧，再或是烂透了的1978年假日特辑篇——这部剧的情节大纲都不会让你回忆起什么。 这是因为《星球大战：残次品小队》的中心人物是不在这基本的9部传奇电影当中的——而是出自《克隆人战争》，一个深受铁杆粉丝喜爱的动画系列，但其并未大火。 但尽管如此，该剧仍可能在未来的《星球大战》系列电影中发挥巨大的作用，凭借相对未开发的角色和故事线，为卢卡斯影业（Lucasfilm）的母公司迪士尼（Disney）源源不断地推出原创电影和节目，包括在每年的“五四”纪念日播出的内容。 它将反映出漫威系列电影的发展轨迹，从熟悉的名字（钢铁侠、美国队长）切入，然后深入挖掘不太为人所知的事物，如关于银河护卫队的故事，或赵婷即将上映的《永恒族》中的英雄。 在乔治城大学（Georgetown University）教授电影和媒体研究的凯特琳·本森·阿洛特（Caetlin Benson-Allott）说，「好莱坞电影公司并不想推出新的特许经营权。他们正试图重振旧的人物。」 本森·阿洛特说：「在我们所处的时代，『超媒体叙事』的理念非常流行，粉丝们需要做一些调查来了解所有这些不同的角色和故事线是如何联系在一起的。」他将这种模式比作一个巨大的拼图游戏。 译者注：超媒体叙事是指通过构建一个共享的故事空间，根据不同目标消费人群在不同媒体形态下的需求和接受喜好，讲述不同的支线故事，构成完整内容体验的创意规划理念。 《克隆人战争》已经出现在《星球大战》系列的第一部真人电影《曼达洛人》（The Mandalorian）中。这部新西部片讲述的是一个戴面具的赏金猎人和名为「小尤达」（Baby Yoda）的绿色玩偶的故事，给迪士尼 带来了巨大成功，并为更多的特许经营世界的构建打开了大门。 罗莎里奥·道森（Rosario Dawson）在《曼达洛人》第二季中扮演的绝地武士阿索卡·塔诺（Ahsoka Tano）被引入到《克隆人战争》中出现。在《克隆人战争》（The Clone Wars）中由凯蒂·萨克霍夫（Katee Sackhoff）配音的战士波卡坦·克里兹（Bo-Katan Kryze）也被如此引入《曼达洛人》中，并由同一名演员饰演。 不过，道森在这个不断扩张系列中要扮演的角色并不仅限于客串《曼达洛人》。她将在衍生剧《阿索卡》（Ahsoka）中再次扮演此角色，这部剧预计将于2022年在迪士尼 上首播。 《曼达洛人》里也充斥了从《星球大战》丛书中摘取的晦涩专有名词，这些名词长期以来一直是两部电影之间的叙事纽带。而由蒂莫西·奥利芬特（Timothy Olyphant）饰演的的角色柯布·万斯（Cobb Vanth）首次出现在三部曲小说中。 顺便说一句，《星球大战：残次品小队》可能会刺激一些普通粉丝回身补上迪士尼 上133集的《克隆人战争》，让订阅者黏上迪士尼 。（该剧于2008年在卡通电视网首播，六年后转至Netflix播放，去年在Disney 播出了第七季，也就是最后一季。） 加州大学洛杉矶分校（UCLA）专门研究大众媒体的副教授加布里埃尔·罗斯曼（Gabriel Rossman）说，「在这个注意力如此容易被分散的时代里，具有内在受众的IP具有难以估量的价值，是留住观众的一种方式。」 《克隆人战争》的粉丝们热衷于这个系列复杂的人物塑造和时尚的视觉效果，这会让他们感到满意。 卢卡斯影业的发展终将超越最初的九部系列电影的局限，如同《天行者传奇》跨越了40年后迎来的大结局《天行者的崛起》一样。 从这个意义上说，《克隆人战争》只是《星球大战》经典中的一个，如果想要了解这个系列的未来，那么它可能变得越来越重要。
拉尔夫李斯特
新一季的美剧又是百花齐放式的大爆炸，《丧尸国度》(Z Nation)、《闪电侠》(The Flash)、《哥谭》(Gotham)《逍遥法外》(How to Get Away with Murder)这种针对性极强的作品要么席卷了话题和关注度，要么握住了口碑和好评，总之新一波的吸粉又开始，随着电视台纷纷续订，这些作品也确保了今年、甚至未来几年的创作空间。作为最现实的娱乐圈，有人欢喜就自然有人郁闷，今年美剧第一砍锁定了ABC电视台的爱情喜剧《曼哈顿爱情故事》(Manhattan Love Story)，就不免让人送上“活该”二字。 在今年的新剧中放眼望去，最让人失落的毫无疑问是美式传统爱情喜剧的集体扑街，美国本土在核心收视群中这些作品，收视率表现平平、毫无亮色，很难再起什么风波。没新意、没火花，成为这些作品的致命弱点，它们有的已经遭到当头一棒，有的依赖绵薄的存在感，或许还能刷屏满一年，但也注定还是会有被砍、被抛弃的惨淡下场——在电视剧大制作、电影化的背景下，美式传统爱情喜剧的创作，究竟还能有什么新作为，估计美剧人也很苦恼。 纯正的爱情话题剧集，全力集中在男女恋情上，原本应该火花四射、炸裂荧幕，事实却证明如果捏不到七寸，观众就绝不买单：《曼哈顿爱情故事》围绕一对磨磨唧唧的纽约情侣展开，两人隔空的内心独白，试图一直在强调突出“金星、火星”的对立关系，风格调性太过小清新，爱情观点也太过自怨自艾，剧情拖沓、无聊，进展缓慢到让人困乏，因此成为今秋首部被砍的新剧，自然也是合乎情理。只是让人唏嘘的是，该剧被砍之后，原定的播出集“Sex Actually”成为泡影，也是像那些失败的爱情一样，显得虎头蛇尾，注定再无后话。 《曼哈顿爱情故事》尽管握有俊男靓女，但事实证明，好莱坞电影嫁接而来性感暖男、金发美女的完美设定，也并非招招管用。剧情东一棒头、西一榔锤，好似在解读爱情百态却又不知道自己在说些什么，观众岂能看得下去；而演员之间缺乏化学反应，更是这部新剧的致命伤，真正爱情作品，需要男女主人公火花，才能带给观众“相信爱情”的理由。爱情，连让人做梦的可能性都被扼杀了，更不用提喜剧，被砍其实是它最好的结局。 作为被电视台砍剧的先头部队，《曼哈顿爱情故事》也为今年的爱情喜剧们敲响警钟，《恋爱手册》(A to Z)开篇就已经告诉观众这段爱情的短暂性，看似新意却也很难突围；《嫁给我》(Marry Me)最好看的或许只有片头那一段浪漫剪辑，泛善可陈的笑点实在也驾驭不了婚姻爱情这个宏大的主题；包括打着经典改编旗号的《再造淑女》(Selfie)，收视率上略显难看。作为美剧的中流砥柱，依靠喜剧老前辈们开拓出来的市场，今年显得格外认生，但归根结底，形式大过内容是这些爱情喜剧扑街的最大软肋。 固然电视剧都向电影制作看齐了，但“爱情”它去哪儿了呢？这真是个难解的问题。 （声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
